女作家自學AI 生成48集《硯邊青梅》 顏真卿姪兒穿越劇熱爆 1人製劇賺1億點擊 文人復興大反擊 黃仁勳預言：文學生是AI時代贏家

中國以Seedance等 AI生成的短劇正以驚人的速度進化及衝擊真人影視產業，並開始引發「文人復興大反擊」！繼早前短劇作家「青瓜蛋」一人製作的AI短劇《我這一生最大的罪，是把人寫成了妖》在B站火紅，獲得逾1500萬點擊之後；另一女作家「晚晚」更憑著苦練AI數個月，用一人之力製成48集AI穿越劇《硯邊青梅》，結果這部以顏真卿姪兒做主角的「零真人」愛情劇，獲得了超過1億次的總點擊率，震撼內地影視圈。各界關注未來的短劇及電影世界，會否出現由文人或作家主導的局面，徹底顛覆以往由天價演員及大導演壟斷的中國電影圈。

在傳統影視製作動輒耗資千萬元、極度依賴天價明星與龐大攝製團隊的背景下，影視產業的傳統遊戲規則正被一股由人工智能（AI）驅動的「文字力量」迅速改寫。事緣內地女作家「晚晚」憑藉自學AI工具數個月，以一人之力獨自完成48集AI歷史穿越短劇《硯邊青梅》，引發全國熱話。《硯邊青梅》改編自她以「晚晚小記」筆名連載的小說《顏三郎以為我不喜歡他》，故事講述現代博物館女工作人員李幼薇，在準備展示書法大家顏真卿的名作《祭姪文稿》時，因觸碰了文稿，意外穿越至盛唐，與顏真卿的姪子顏季明相識相愛。然而，知曉歷史走向的李幼薇明白，未婚夫顏季明將在未來的「安史之亂」中為國殉難。在系統限制「不可改變歷史」的枷鎖下，女主角如何面對這場命中注定的歷史悲劇，成為吸引觀眾的核心懸念。

相較於早期AI生成影片常見的畫面僵硬與角色失真，《硯邊青梅》展現出極高的視覺完成度與情緒張力。劇中AI生成的角色面部表情自然、構圖頗具電影感，連複雜的接吻戲與情感互動亦流暢逼真。男主角顏季明溫潤沉穩的形象更在網絡爆紅，被封為純愛戰神，在AI虛擬角色的人氣榜登頂。不僅掀起年輕人對唐代歷史的考古熱潮，更引發了財經與影視界對「文人復興」與傳統電影工業生態重塑的深刻討論。

這部引爆網絡的作品，其幕後製作團隊實則僅有晚晚小記一人。她自今年4月起開始學習AI生成技術，主要透過LibTV工作流進行畫面創作，音樂則採購自數位版權平台「曲多多」。從劇本寫作、分鏡設計、提示詞調校，到畫面生成、剪輯與校對，全由她一手包辦。她透露，為了確保史實準確，連唐代行酒令等細節都會利用AI輔助校對，但整體的審美風格、歷史氛圍與情感把握，仍需靠創作者一幀一幀精細琢磨。

《硯邊青梅》的火爆，甚至從線上延伸至實體文旅市場。劇集熱播引發廣大觀眾對顏氏家族歷史的濃厚興趣，不少年輕人專程前往西安碑林博物館、石家莊正定古城及土門關「打卡考古」。晚晚小記隨後更獲邀與西安碑林博物館及石家莊文旅合作，推出主題共創影片，展現出AI短劇強大的文化賦能與IP延伸潛力。

事實上，《硯邊青梅》的火紅，並非AI短劇成功挑戰傳統電視電影的孤例。早前由另一位短劇作家「青瓜蛋」獨立製作的26分鐘AI短劇《我這一生最大的罪，是把人寫成了妖》，在Bilibili（B站）上架後播放量同樣突破1,500萬次。該劇以東漢末年黃巾之亂為背景，全片無真人演出，透過描繪底層百姓的苦難展現深刻的人性思考，劇中金句「黃天不在雲上，黃天在每一個不肯再跪的人頭上」更引發全網共鳴，創作者亦因此獲得觀眾超過100萬元人民幣的打賞支持。

這兩部AI短劇的火紅，反映影視創作的核心主導權正逐漸由傳統的資金與明星效應，轉移至具備優秀敘事能力的「文字創作者」手中。過往受限於資本、演員片酬及技術門檻而無法落地的優質劇本，如今在AI技術的加持下得以低成本呈現。

這種轉變精準印證了英偉達（NVIDIA）行政總裁黃仁勳早前的預言。黃仁勳今年3月在Podcast節目中表示，隨著人工智能技術的突破，自然語言已取代複雜的程式碼，成為操控AI的核心介面。他指出，語言與文科背景人才所具備的精準表達、邏輯梳理與敘事能力，正成為AI時代最稀缺的資產，文科生更有望在AI浪潮中轉型為新一代的創作核心。

傳統影視產業長期以來被高昂的演員片酬、龐大的拍攝團隊與高額的後期製作費用所壟斷。然而，當一個創作者憑藉一部電腦與AI工具，就能在數月內獨自產出媲美中型劇組製作水平的作品，並獲取數以億計的流量時，影視行業的成本結構與商業模式勢必面臨重塑。這場由文字創作者引領的「AI內容革命」，不僅標誌著個體創作力量的崛起，也預示著影視娛樂產業正迎來一個向內容本位回歸的全新時代。

Text by BusinessFocus Editorial

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